【领读者】观展——隐形/噪音｜陈红旗纸本作品展

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本期领读者：陈红旗 贵州师范大学美术学院教授

“陈红旗画少数民族，画岜沙苗寨，不是肤浅表象猎奇。正像塞尚爱上苹果，凡·高爱上阿尔，高更爱上塔希提岛，他们皆是从深刻的单纯中找到自我，从平凡和普通人身上，以最诚恳的创作来表现他们背后感动人心的巨大力量。”

——选自《典藏》杂志1999.2期

本期主题：隐形/噪音｜陈红旗纸本作品展

艺术家：陈红旗

1959年生，山东淄博人。

1986年毕业于四川美术学院绘画系；

2004年受俄罗斯科学艺术研究院邀请研修油画；

现为贵州师范大学美术学院教授，研究生导师；

岜沙荣誉村民，乌江画派创始人之一……

隐形/噪音｜陈红旗纸本作品展

艺术家：陈红旗

学术主持：张建建

策展人：夏炎

策展助理：罗坤

展览时间：2020.11.14～2020.11.29

开幕时间：2020.11.14 15:00

学术支持：贵州师范大学当代视觉艺术研究中心

展览执行：陈达宝、谢金豆、刘方怡

地点 ：化纤厂艺术区

地址：贵阳市乌当区高新路124号

出品 ：纤维空间

化纤厂艺术家个展推介系列

 

隐形与噪音：陈红旗的纸上作品

文/张建建

纽约现代艺术博物馆首任馆长阿尔弗雷德·巴尔在其所写的小册子《立体派与抽象艺术》中说：“今天，抽象艺术已经不需要辩护了”。他的理由很简单：“因为一幅‘抽象’绘画，实则是最为明确的具形绘画，因为它将人们的注意力限定在它那直接的、感官性的物理表面，远甚于一幅日落或一幅肖像画的画布所能达到的效果。”

🔼 无题 50X46㎝ 丝网版画 1988年

虽然抽象绘画仍然处在许多人的疑惑眼光之中，不过100多年以来的美学成功和商业成功，数不清的理论家们的论证和争论，我们现在几乎可以确认巴尔所言不虚。

🔼 倒置之后的人 59x44cm 纸本丙烯 2012年

于是我们可以来谈论眼下陈红旗的纸上绘画了。

就像是在重复当年那些具象画家走向抽象绘画的道路那样，我们看到在上个世纪90年代，陈红旗在学习绘画经典技法与语言的同时，也在进行着立体主义风格的探索，也在超写实主义画风当中尝试取向一种更为自由的绘画语言。

🔼 朝阳桥 59X44.2㎝ 纸本油画棒 2020年

近期这些作品的表面是涂绘性的。所谓“涂绘”（smear over 或者painting），即如新手胡涂乱抹而来的线的直接涂划以及不同线与色彩之间的相互覆盖与交叉，营造出非素描亦非平面的自由图像，它们一堆堆如色彩调性不同的杂物一般，堆积在画幅当中，有些是几乎完全的相互覆盖，有些是团块渲染与颤抖线形的具象交织，又有一些如草图那样尝试着去试探形象的隐藏与显形之间的平衡与冲突。

🔼 生命 215X128㎝ 综合材料 2020年

所谓“涂绘”，在陈红旗这里，就是围绕着图像当中隐隐约约呈现出来的肉感形象而实施的覆盖、交叉以及疏密颤抖的线与色彩渲染之间的冲突，这些隐形或显形之间的相互试探与平衡。

这些画布似乎印证着“剧场”的意象，其中表演者就是那些在空白画幅之中呈现出笔迹与涂抹行为的笔迹学显形，我称之为是一种消隐与显形的视觉剧场，也就是通过线与色块渲染所隐藏起来又显示出来的肉身的戏剧演绎。

🔼 新生 176X144㎝ 纸本丙烯 2020年

纯粹平面性的抽象首要摒弃的是视幻觉的深度空间，让画幅空间成为线型与面型的几何的或者表现性的平面，而陈红旗眼前这一类作品却是以自由涂绘而进行人体塑形，由此而实现了具有呼吸的、也是令人产生颤栗感受的隐藏着人体具象的表演空间。

它们像浪潮那样以强烈的噪音形式同时携带着隐约传来的音乐旋律一起涌现出来。

噪音在我们世界中是一种不间断的被忽视同时又被接纳的声响，所谓“乐音”就是被“秩序化”了的噪音。

🔼 梦 32X20.5㎝ 纸本油画 1986年

噪音与乐音相互纠缠的文化史，大概也是绘画当中具象与抽象之间相互纠缠的文化史，因此我也乐意用“噪音与乐音”的关系来言说陈红旗眼前提供给我们的这些作品。在音乐史或者抽象绘画史的意义上，噪音就是绘画中的那些不间断涌现的非绘画手法，因此我认为陈红旗的纸上作品既是一次冒险，也是一次尝试，它们同时呈现出来的是，涂绘式的绘画语言把原来制度化了的人体形象予以了噪音化处理，就像勋伯格的《管弦乐曲5首》那样，复杂亦不和谐和声把遥远空间中传来的乐音旋律予以了覆盖以此把旋律置换为心灵化的或者情感化的气息。其意义在于，艺术家聆听着自我的内部声音而试图突破图像的禁锢，艺术家也聆听到了时代汹涌而来的噪音而试图在自己的情感之中亦呈现出我们这个时代的情绪。更重要的是，陈红旗近年来到这一批纸上作品里面，我们能够聆听到那些线、那些渲染、那些色彩以及那些隐约的肉体所发出来的乐音与噪音相互冲突的另外一种音乐。

本期领读者——陈红旗x南方：画人、画情、画生命的最初！