【送票】光影视听｜『从影到剧』看 • 不那么「文艺」的王家卫

王家卫耗时六年、精心打磨的剧集作品《繁花》，终于在节前与观众见面了。

剧集改编沿袭了王家卫作品一贯的腔调，通过精心设计的美学世界、构建的镜头语言，让导演对于环境氛围、人物内心的敏锐感知，得以通过影像化形式呈现。

但在故事方面，《繁花》并未如王家卫之前的电影般，以情绪细节牵引意识构成叙事，而是提供了相对更快的叙事节奏、更密集的信息量，讲述时代与人的关系。

不得不说，不那么「文艺」的王家卫，收获了观众的好评，也为电影导演执导剧集，留下了一个优质案例。

事实上，在近十年的平台自制网剧发展中，从不缺乏电影导演的参与。从2014年郑保瑞、罗永昌执导的网剧《盗墓笔记》在爱奇艺上线，到过去三年，大众的观影习惯改变、电影市场遇冷，导演们纷纷拥抱转型，越来越多的电影导演开始在流媒体领域寻找自己的创作空间。

爱奇艺曾播出过王小帅执导的悬疑剧《八角亭谜雾》、路阳执导的《风起陇西》、冯小刚执导的《北辙南辕》、张大磊执导的《平原上的摩西》、陈思诚监制的剧版《唐人街探案》等。

在2024年片单里，也有戴墨执导的《球状闪电》。

优酷的2024年片单中出现了张艺谋监制、吕行导演的《雪迷宫》、曹保平监制的《边水往事》和申奥导演的《新生》。

曾在电影领域有过不错票房成绩的导演们，在剧集方面的发挥，并不算稳定。

作为王家卫的小荧屏初尝试，不得不说，它的确是带有强烈的作者性，导演的镜头风格在剧集里被凸显的淋漓尽致。

喜欢王家卫独特风格的观众自然接受度很高，但仔细想想，这些镜头语言，放在一部时长不过120分钟的电影里，是成立的。

但放在大篇幅，长叙事的电视剧中，真的适用吗？

无论是超长项目周期所需的资源支持，还是观影环境时过境迁、彼时作品与当下观众适配度的风险，都需要平台拿出极大的担当，给予导演最大限度的信任。

艺术家很多时候是孤岛，当他们作为孤岛的时候，对这个时代的价值是非常有限的。

电影导演总要需要找到更接近本质的理由，才能支撑自己在剧集领域里走得更远。

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主持人：李雯

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