“高启强”重现江湖——张颂文谈“演员的自我修养”

近期，广电总局电视剧司、研修学院在京举办2023年青年演员和经纪人培训班（总第二期）。培训贴合电视剧艺术特点、青年演员经纪人成长规律和需要，设置6大教学模块。在职业素养教育教学模块中，邀请演员代表，北京电影学院客座教授、首届金熊猫奖最佳男配角张颂文作分享。

报告中，张颂文娓娓道来“演员的生活”，用自己拍戏之外、表演之前的亲身经历讲解如何阅读世界、深入生活，如何做到耐得住、沉得下，如何对角色形成自己的独到理解与独有呈现。

我们对此课内容作了摘要梳理，发布以飨读者。后续还将推出其他系列内容，敬请关注。

张颂文与在场的青年演员和经纪人分享的第一个话题是：在不拍戏的时候，演员平时生活里可以做什么？

张颂文以自己的亲身经历来展开这个话题：“我有段时间，很久都没有拍戏，演员长时间没戏拍，是很打击积极性的。当天天拍戏的时候，就好想可以休息，但休息太久，演员就会慌。你开始问经纪人，最近有什么戏、有什么项目，不管是电视剧、综艺还是电影。为什么我用“慌”这个词？因为没有工作，就没有收入，但你要交房租，还有日常开销，非常没有安全感。”

不拍戏时不要做什么

张颂文建议不要因为接不到戏，没有收入，就去找有固定上下班时间的工作。

原因有两点：第一个原因是演员的工作特点和打卡上班有冲突。“一旦上班，就要每天打卡。如果突然有个剧组告诉你，下午三点钟要见导演，而且导演只有下午三点到四点有空。这样的情况，你请一次两次假可以，但是请不了十次假，单位肯定不会接受。”

第二个原因是，一旦有固定上班的工作，演员就很容易放弃演艺事业。“如果你找了一份工作，做得还不错，生活开始平稳，很难再回来过继续跑组、试戏、等待结果、落选这样不平稳的生活。当然，平稳的生活也很好，只要是你想要的，完全没问题。但如果做演员才是你的热爱和初心，那最好还是不要去上班。”

平时生活里可以做什么

张颂文的第一个建议是，没事儿的时候多坐一坐公交、地铁，不要脱离日常生活。“坐公交车，挤地铁，是大部分上班族的日常，也叫通勤，对演员来说，则是工作。因为在这两个空间里，你可以看见中国很大一部分人的日常生活。我们多数演员都是毕业以后直接成为演员的，没有社会工作经历，所以一定要把这门课补回来，这对将来演戏非常有益。”

张颂文分享了自己“坐公交挤地铁”的经历。

“我有个朋友在燕郊，他跟我说每天早上上班要花两个小时三十五分钟在路上，下班则要更久一点。一天下来他花在路上的时间大概是五个多小时，最久的一次，他说是七个小时。公交和地铁我经常会坐，但我有点难理解他说的来回五个小时，于是我决定体验一下。早上五点半在燕郊坐公交车，因为起的太早，我眼睛都睁不开，到了公交车站，发现五六百个人在那儿排队。车一来，很多人往上挤。我不好意思挤，走了五六辆才轮到我，所以光是排队等车就花了差不多有四十分钟。

上车以后，我观察到了每个人的眼睛，绝不是我们演的那样，我们演的都是假装在生活。但是我看见的公交车上的人并不是这样的，大家什么状态都有：有的在玩手机，有的戴着耳机在看剧，也有的一边听歌一边跟着唱，还有的在睡觉……

你们有机会要多去看看，多参考这些真实的生活状态，获得你需要的营养。

在公交车上，我看了很多人，但因为那天起得太早，看着看着我就睡着了，结果又坐过站，后来我又倒回去，然后再转地铁。到了他上班的地点，朋友说我这一趟上班路上用了四个多小时。要做到准确换站，沿途都要绷着一根弦儿才可以的。所以很多事情，如果自己没有去体会过，很难会有同等的感受。”

第二个建议是，希望演员们加入自己的小学群、初中群、高中群。在群里，会接触到各种不同境遇、不同性格、以及散落在各个行业的人。张颂文分享了两个“奇人”。

第一个人每天早晚都在群里发心灵鸡汤。

“有一个同学每天早晚都会在群里发心灵鸡汤，已经坚持了五六年了，不过每天发也没有人回应。后来过年的时候我找过他，知道了他当时的工作是在一家工厂上班，他的工作是负责车间的流水线，每天都是重复性机械化的操作，这你就很容易理解，他每天机械化地发心灵鸡汤了吧。他每天早上都发重复的问候，就像每天重复一样的流水线。我问他在几个群里发，他说大概三十多个群吧，都是复制的。问他为什么要发，他说，可能我没有存在感吧，觉得自己活得很一般，很想听听别人鼓励自己，但是没人鼓励我，所以我就主动鼓励别人。

我觉得这确实是值得研究的一种性格——没人鼓励自己，所以我就鼓励别人。如果有一天我塑造的角色恰巧类似我同学，且也是一个没什么存在感的人，我可能会向导演或者编剧建议，我这个角色可不可以在很多群里每天早晚发心灵鸡汤。你用这种方法演绎，小人物天天说大人物的话来鼓励别人，但其实自己过得很普通。我觉得这个角色会显得更真实立体，这就是我们常说的，表演来源于生活。”

第二个“奇人”每天晚上都在群里约人去“老地方”喝啤酒，但其实“老地方”根本不存在，也从来没有喝过酒。

“一到晚上九点半，班群里有人用语音问：有没有人出来喝杯啤酒？然后永远都有几个人接话，问：你请啊。这人就说：我请就我请，谁怕谁呀？又问：哪里？答说：老地方啊。然后就很多人回复说，好啊，晚上老地方见。

后来我就问他们，这个老地方在哪里。他们说并没有这个老地方，因为大家从来没去过，只是随口搭个腔。我觉得这挺有意思的。可能这就是成年世界里的一抹色彩吧，嬉笑怒骂、插科打诨，也是一种姿态。”

通过坐公交、地铁的经历和两位同学的例子，张颂文告诉青年演员绝不能离开具有普遍参考意义的中国人的生活。“一旦离开，你只能按照导演说的来演，只能按照剧本编剧编的来演，你没有办法对它增加色彩，但表演最可贵的地方就是在原有基础上增加色彩，参与二度创作，这样才不会在表演中让演员沦为工具人。”

只通过交通工具和同学群，看到的各种人还是远远不够的，所以张颂文给演员们提了第三个建议：要主动去接触各行各业、各个年龄层的朋友们。

“接触的越多，了解得越深入，你会越知道怎么去塑造角色。你要跟各行各业的人做朋友，才能了解到更多的关于他们的细节。这些细节可能不被你的导演和编剧写进剧本里，但没关系，因为你懂，所以你可以给角色加分。于是在你原本只能演到八十分的那天，因为你增加的种种细节，可能就多加了一分。参与二度创作，才是演员工作里最美妙的一个环节。”

张颂文的第二个话题是，演员拿到剧本后要做什么？

“演员的案头工作不是做表演方案，比如台词的重音、和形体的动作，这些都不是最重要的。而是要了解这个角色的生平，包括角色爱过的人、角色的父母、角色的学历、个人爱好、角色的朋友们、角色的日常工作、角色的口味、角色的性格，以及有没有发生重大事故等等。别人告诉不了你那么多细节，但你要从剧本的蛛丝马迹中去推敲和虚拟出来。如果你知道的话，就能演出很多细节来。因此平日看剧本的时候，你要做真正的案头工作，而不是做表演方案，案头工作做得足，表演方案自然在现场就会应运而生。”

张颂文还分享了他读剧本时的“独家秘笈”，每个人看剧本的时候，应该都会呈现出一个画面，他把这个第一时间跳出来的画面理解为第一方案，他认为第一方案，通常都比较套路，所以要假设第二方案、第三、第四乃至第五个方案。只有这样多思考，多揣摩，才会出现合乎情理之中，出乎意料之外的表演。

最后，张颂文最后表达了对青年演员们的衷心祝愿：“希望我们在演员这个职业中，可以愉快创作，开心生活，无所畏惧。希望你们在不拍戏的时候，有充实的演员生活；到了去演戏的时候，这些生活可以滋养你们表演。希望你们每天迎着太阳勇往直前，希望你们一切都好。”

（组 稿：广电总局研修学院 何 帅 杭 慷）