光影视听｜什么是“贵州电影”？这些导演们都做了什么尝试

贵州音乐广播 | 2022-10-25 14:54

2016年以来，随着贵州籍导演毕赣执导的《路边野餐》在海内外获奖及受到普遍好评，贵州便成为备受关注的地域文化符号。随后，毕赣的《地球最后的夜晚》及贵州籍导演饶晓志的《无名之辈》、陆庆屹的《四个春天》在2018年登陆大银幕，赢得了口碑与市场的强烈反响。其“贵州导演+贵州地域+贵州文化”的制作策略，引发学界及大众对贵州电影现象和贵州电影新力量的强烈关注。

事实上，贵州电影绝不仅限于此，如果说2000年以前贵州电影无所作为，名不见经传，那么2000年以后，“贵州形象”便在《寻枪》《青红》《我11》《滚拉拉的枪》《鸟巢》《人山人海》《水凤凰》《阿娜依》《侗族大歌》《云上太阳》《最美的时候遇见你》等作品中呈现出或诗意或美好的多副面孔。

电影《侗族大歌》海报

如果说起贵州地域，会想起王小帅的“三线”故事，那么在《无名之辈》《人山人海》等影片中承担的就是文化象征的功能，而在贵州籍导演毕赣的作品中更多就是欲望的投射和实在界的转化。

电影《人山人海》剧照

在导演丑丑的作品中则是现象级文化符号的密集展示。她对生于斯长于斯的故土最直接和直观的文化经验，是通过众多的苗侗自然景观、人文景观、人际情谊、生活方式和日常生活细节来表现的，对苗侗实存文化符号的收集和大量展现使她的作品成为“原生态”电影的代表。如：电影《阿娜依》主要聚焦的就是侗苗原生态文化及自然景观，苗族古歌、侗族大歌等苗侗非物质文化遗产，以及风雨桥、建筑、婚丧嫁俗等民俗。