文化在线丨从海边到陆地，《万能机器人》在放逐中救赎

1920年，捷克作家卡雷尔·恰佩克写下了《万能机器人》剧本。

100多年后，中国戏剧导演杨婷把这个古老而睿智的故事搬上了舞台，在阿那亚戏剧节海边剧场演出。在那届戏剧节里，有的剧目把海当成了背景，有的把海做了舞台，还有大胆出奇的演出直接把海变成了演员……

演员在这片海滩上歌之舞之，虔诚地倾诉，反思人类的傲慢和无知，祈求重新得到力量，祈求爱的降临……海无动于衷，潮水笑着啸着，最终湮灭了所有人活动的痕迹，直到第二天的黄昏，同样的献祭重复上演……

在接天连地的海上，在磅礴自然的衬托中，演员的无力感和茫然精确地传递出这个剧的气质——面对无穷的宇宙，人类的狂妄显得那么可笑。

2022年，作为中间剧场科技艺术节的剧目，这部海边的戏回到陆地，回到剧场。

舞台上，一张张金属质感的纱网罩着巨大的黑色气模，在舞台光变幻下，那些掉落下来无规则的重重堆积的纱，包裹着黑色气囊，像是海浪拍击着孕育荒诞的子宫。

在封闭空间里有了安全感的演员恢复他们的自信和掌控力，又从另一方面精准地传递出这个剧的气质——人类执着地相信，作为万物之灵，他们可以成为宇宙主宰。

剧中加入了一个讲述人的角色，这个角色脱胎于剧中特立独行的基建总管阿尔奎斯特，但又不仅仅是他。

演出收尾时，扮演男女机器人的演员身着明亮的蓝色，在相互的救赎中有了人类的情感，爱情在萌芽。

刚才放浪抒怀的画家，忽然丢了大笔换了细豪，在两个机器人的腔子里点出两抹脉动的温情——是温的，既不滚烫，也无法疯狂燃烧。却如春风粉碎冰河之束缚，不露痕迹，不闻其声，生命之生机被催发后不可阻挡的力量奔涌至面前。

隐身在黑暗的大提琴手拉起琴，琴声沉雄低回，绕梁不绝。音乐无形，却无处不可以抵达。

人类多么弱小，爱让他们强大。

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